作为一名穿军装的编辑，我的工作就是端着“枪”，在茂密的“丛林”里寻找“猎物”。事实证明，肥美的猎物总是倒在深怀期待的猎人枪下。多年来，就在我心灰意冷地准备向后转的时候，我遇到了一只肥硕的黄羊并惊喜地捕获了它，这就是方南江将军创作的关于武警部队生活的军事题材作品《中国近卫军》。

方南江是一位职业军人，父辈也是。他在上世纪80年代曾以《最后一个军礼》获得过全国优秀短篇小说奖。此次，他的长篇军旅文学作品《中国近卫军》先后在《中国作家》、《长篇小说选刊》等刊物上刊发。可以说，这部风趣幽默的军旅小说像黑森林一样动人。它在语言的魅力中揭开了军旅生活神秘的一角。

在我这样一个军旅编辑的眼光里，军营文化所形成的思维定式、思想观念、生活理念、道德规范和理想追求处处影响着文学表达，因而，军事题材小说往往会受到某些限制。加之作者视野上的局限、经济利益方面的考虑，三股钢绳会拧成一条沉重的锁链，紧紧套牢军事文学的步履。

有批评家指出，军事领域其实是个宝藏，潜力很大，但作品都有一个通病———那就是显得“很笨重”。那些真正钟情于作品品质的军旅作家，往往在作品中太过强调“军事”、“军人”、“军营”概念，想表达和承载的东西太多。这种“锁链效应”严重地削弱了内容的趣味性。对此，军旅作家需要付出双倍的努力，方能突破。

军旅职业生涯对一个军旅作家的影响和启发，《中国近卫军》的作者方南江是一个很好的例证。他从小在军营长大，可以尽可能地在军营生活中发现美和思想，并呈现美和思想。同时，对一个军旅作家更为重要的是要有爱———爱人，爱家，深深地爱着军队和士兵。而且，铁打的营盘流水的兵，无论是将军还是士兵，永远是绿色长河中一粒微小的分子。《中国近卫军》对当代军人的理想与价值观多有诠释。

方南江曾说，我的脑子透进了一点亮光，始觉得“不知自己要明确地表达什么”可能是一种进步。米兰·昆德拉说过：“如果小说有某种功能，那就是让人们发现事物的模糊性……小说应该毁掉确定性。读者时常问：‘您究竟在想什么？您要说什么？什么是您的世界观？’这些问题对小说家来说是很尴尬的……”我当然远远达不到这种“很尴尬”的境界，但虽不能至，心向往之。

我认为，与《最近一个军礼》相比，《中国近卫军》更加妙趣横生，其中让人忍俊不禁、会心一笑的地方随处可见。但这种引人发笑的细节不是《好兵帅克》式的，也不是电视小品中傻乎乎的军人式的，而是透出一种观察生活的智慧、升华生活的能力。方南江从《最后一个军礼》到《中国近卫军》探索了20多年，他的最大飞跃是：作品从沉重变得轻松———从沉重到轻松，军事文学步履中的禁锢好像是松动了。